Каждый из нас должен отдать
необычный долг: за жизнь
заплатить жизнью.
На свете много красивых женщин: блондинок и брюнеток; белых, желтых и черных; обладающих яркой внешностью, зависящей от наследственности, образа жизни, климата, соответствия меняющейся моде.
Красивыми представительницами прекрасного пола всегда славился Голливуд. «Фабрика грез» своими неповторимыми красавицами покоряла мужчин многих поколений, порой, провоцировала их на самые безрассудные поступки.
Среди многих голливудских красавиц в свое время выделялись трое. Это были Джин Элайза Терни, Ава Гарднер и Грейс Келли. Каждая из этой троицы была по-своему хороша, вызывая у людей самые положительные эмоции. Но их красота была разной. У Авы Гарднер она скорее отдавала холодом и носила роковой характер. Джин Терни была награждена красотой доброй и светлой. Образ Грейс Келли привлекал своей мягкостью и теплотой.
Однажды Грейс Келли и Ава Гарднер встретились на экране в фильме «Мгабо», и можно было зримо созерцать и сравнивать эти два прекрасных образа. По всей видимости, нашлись сторонники у обеих. Но нельзя было не отметить, что эти две яркие личности вносили особый колорит в африканские пейзажи фильма.
А Элизабет Тейлор и Вивьен Ли? – спросите вы, – А Мэрилин Монро? Какое место занимает еще одна тройка в списке незабвенных красавиц Голливуда.
Известный режиссер и сценарист Коллин Филд симпатизировал всей этой великолепной шестерке красавиц. Задуманный им фильм с участием всех названных актрис должен был стать, по его замыслу, шедевром нового века. Уже не первый год амбициозный кинодеятель грезил новой картиной, которая должна была покорить мир искусства. Но вся это шестерка женщин ушла, к сожалению, в мир иной, оставшись живыми лишь в старых картинах. На дворе, меж тем, стоял 2022 год.
Но Филд не унывал. Он следил за техническими новшествами, и знал о новых кинематографических возможностях, которые вносил электронный век. Теперь копии образов ушедших актеров можно было использовать в современных фильмах. Очень удобно. Красавицы Голливуда вновь появятся на экранах мировых кинотеатров, и будут радовать поклонников ушедших—пришедших знаменитостей. И многомиллионные гонорары не надо платить актерам.
На южный город опускался знойный вечер. Мысли Коллина вращались только вокруг будущей картины. Уже имелась предварительная договоренность с молодым человеком – компьютерным гением (как о нем писалось в прессе) о создании фильма с электронными образами ушедших звезд.
– Вы сумеете задействовать всех давно ушедших актрис в моем фильме? – Коллин внимательно посмотрел на молодого человека. – Мне необходимо их совместное участие в событиях картины.
– Количество виртуальных лиц не имеет значения, – ответил Роберт Кейдж (так звали программиста). – Вы лишь указываете их образы и поступки по сюжету фильма. Мне также необходимы копии старых картин с участием указанных вами актеров. Остальное, – дело техники и моего опыта.
– Хорошо! Я предоставлю требуемую вами информацию, – сказал Коллин. – А сколько потребуется времени на реализацию моего проекта?
– Это зависит от многого: времени на оцифровку старых фильмов, внешних условий картины (обстановка, элементы окружающего пейзажа или интерьера, и т.д), – ответил Роберт. – Программа будет динамичной, развивающейся вместе со сценарием.
– Понимаю. Думаю, через неделю сценарий будет окончательно оформлен, и вы сможете приступить к работе.
Тем временем сюжет уже созревал. По подобию рассказа Роберта Стивенсона «Клуб самоубийств», развивалась криминальная история разочаровавшихся в жизни людей, пожелавших безболезненно покинуть этот мир. Но теперь, в отличие от повествования Стивенсона, в роли новоявленных самоубийц будут выступать голливудские красавицы прошлых лет, живущих и действующих в условиях современной жизни.
Через три месяца кропотливой работы Коллина и Кейджа фильм был готов. Премудрость его создания сводилась к использованию распространенной компьютерной программы DeepFake. Она позволяла в образы играющих актеров успешно вставить требуемые лица. Что и было сделано талантливым программистом.
* * *
Действие картины происходило в предместье города, вдали от суеты шумных кварталов и назойливых журналистов. В глубине густого сада стоял белый двухэтажный особняк. Над колонами главного портика красовался светлый балкон с горшками цветов на его перилах. Внутренний интерьер дома и происходящие в нем события скрывали занавески на высоких окнах. Лишь одинокие полутени, снующие за окнами, нарушали загадочный облик строения.
К парадному входу в дом подъехала черная машина представительского класса. Человек во фраке открыл заднюю дверцу, которая выпустила из чрева лимузина изящную ножку в красной туфле. Из машины вышла молодая женщина со стройной фигурой. Она была в черном одеянии.
