Алюнова Татьяна – сюрреализм в творчестве
К вопросу сюрреализма в литературе на примере творчества Татьяны Алюновой.
Сюрреализм второго призыва возник на наших землях в конце 20-го века и получил свое распространение в 21-ом веке – веке информации. На славянских землях прошло возрождение концепции и практики сюрреализма сразу после окончания советского периода плоской позитивной культуры, где господствовал, как основной метод творчества, – метод реализма. Таким образом, приход сюрреализма в какой- то степени закономерен, так как последний ставит своей задачей преображение духовной жизни самого общества, изменение общественных устоев в связи со сменой способа производства и, как следствие, ассимиляцию культуры капиталистического общества на всех уровнях общественной жизни.
Проиллюстрируем на примере творчества пионерки нашего сюрреализма Татьяны Алюновой становление сюрреализма как метода, в частности метода орфеевской школы поэзии. (Орфеевская школа поэзии возникла в 2000 году, имеет свою программу, манифест, теорию литературного процесса, использует методы реализма, акмеизма, сюрреализма и др., издает ежемесячный художественно – литературный журнал «ОРФЕЙ». )
Сюрреализм – это исследование, призванное разрешить вечные трудности жизни отдельного человека, ставит своей задачей раскрепостить его дух; это исследование устремлений духовного человека, использующее технику образного мышления.
Пишущий мыслитель, претендуя на младенческое бездумье, пытается проникнуть в подполье сознания, при этом отбросив логику и аналитику, доверившись интуиции и ясновидению. Метод сюрреализма- это приемы письма плюс советы, как простого человека превратить в ясновидящего, при этом главным является фиксация толчков подсознания, выдающего сопряжение несопоставимых вещей и понятий.
Разбилась чернильница ночи,
Прошел за окном птицепад.
И времени жуткий кусочек
Лениво жует циферблат.
/Т. Алюнова/
Сюрреализм – (сверхреализм) возник, как авангардистское течение, в начале 20-го века во французской литературе, затронув живопись, скульптуру, театр, кино. У истоков течения находился журнал «ЛИТЕРАТУРА», основанный Л. Арагоном, А. Бретоном, Ф. Супо, который просуществовал пять лет (1919—1924). Я выделил более десяти существенных признаков сюрреализма как метода в литературе, который проиллюстрирую на примере творчества Т. Алюновой (1959—1998).
Итак:
1. Сюрреализм вносит свежесть в атмосферу литературы, освобождает её от вялой словесности, придает ей зримый объем, уводит как бы из двухмерного пространства в трёхмерное.
2. Сюрреализм – есть надреализм, есть добывание новых понятий, новых художественных образов из подполья сознания.
Перевожу язык дождя
С оконных стекол на бумагу.
Его речитатива влагу
С подстрочника в карман.
3. Путь сюрреализма идет через фрейдизм в начале двадцатого века и через психоанализ сегодня во втором своем призыве.
Темно и больно падает луна
В чужие окна, под ноги чужие.
Тепла не будет. Темнота больна.
У ночи острый приступ ностальгии.
4. Технической задачей сюрреализма является стремление поправить интеллектуальный обветшалый багаж современника.
Я бесконечно спать хочу,
Но почему не помечтать мне
О том, как в темно-красном платье
Зажгу прозрачную свечу.
И скрипка робко зазвучит
В моем измученном сознаньи,
И вновь я обрету ключи
К твоим картинам, Модильяни.
5. Сюрреализм имеет свой духовный меридиан, свои духовные точки МИРОЗДАНИЯ.
Лежала в небе мертвая звезда
С дырой огромной черною навылет.
Асфальтовые реки к морю плыли
Сквозь черно-голубые провода.
Читала смерть точеные стихи,
И падали на мостовую птицы,
И окна опускали лица,
И были веки их сухи.
Играл безрукий музыкант
Финал её апофеоза.
И собирал чужие слезы
За свой трагический талант.
6. Теория и практика концепции сюрреализма имеет экспериментальное значение для современного литературного процесса, когда в четырёх строчках катрена можно описать всю историю человечества.
7. Сюрреализму присуща техника ассоциативного монтажа словесного материала.
Согласно предсказанию таро,
Ты остаешься тишиной и силой.
Под пыльною луною серебро
Ссыпают ангелы в дырявые корзины.
Или…
Разговоры и книги оставьте в прихожей,
Не ругайте упавшие на пол обои.
Не меняйте местами алоэ с гобоем,
Мы с тобой, квартирантка, ничем не похожи.
Не смотри с фотографии в жадные двери,
Сквозняки до простуды в глазах приручая.
Бивень ручки дверной искалечен ключами,
И табачные жмурки ночуют в портьере.
8. Сметает истертые образы, клише, позволяет отказаться от затасканных слов и метафор.
В сердечных каплях растворилась жизнь,
А даты всех смертей записаны на камне.
Протянута предателя рука мне —
Мой за уход добытый честно приз.
9. Сопряжением несопоставимых вещей и понятий освобождает строку от кислой рассудочности.
На ветвях мирового дерева
Расцветают глаза метафор-
Как запомнить отлив напева
Черепков занесенных амфор?
Ты не слово. Ты называние.
Звука сохнущий алебастр.
Ты зеркальная амальгама.
За стеклянной стеною- мастер.
10. Имеет способность открывать чудесное в примелькавшейся действительности.
