Читать онлайн полностью бесплатно Юлия Монакова - Виолончелист
1. От автора
Приветствую всех на страницах нового романа! Надеюсь, вы успели соскучиться.
ВИОЛОНЧЕЛИСТ (обложка от Натальи Кульбенок)
Это история большой любви к Женщине и к Музыке.
Талантливый питерский музыкант Максим Ионеску известен среди знакомых как “безумный Макс” благодаря бешеному темпераменту, взрывному характеру, безбашенности и непредсказуемости. Гении невыносимы в быту - это известный факт.
Его обожают миллионы. Он молод, популярен, чертовски привлекателен, баснословно богат... а ещё бесконечно одинок по жизни и несчастен в любви.
Потому что единственная цена успеха - это одиночество, а единственная жертва кровожадному богу музыки - разбитое сердце...
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ:
- очень эмоционально,
- неидеальные герои,
- сложные отношения.
Безумно жду вашей поддержки и надеюсь, что вам понравится эта история!
Здесь есть потрясающая картинка всё от той же волшебницы Наташи (если вы не видите эту красоту - настоятельно рекомендую зайти с компьютера, оно того стоит, поверьте):
А справа от аннотации есть великолепный буктрейлер, от души прошу обратить на него ваше внимание!
Лейтмотивом всего романа можно взять стихотворение, прозвучавшее в фильме "Без меня":
Эта женщина проникает в него, словно вирус гриппа,
Располагается в нём, как в своих хоромах.
Эта женщина в его мыслях, кошмарах и криках,
В его клетках, бактериях, хромосомах.
Эта женщина в нём звучит, как удары гонга,
Как мелодия бури, не умолкает.
Эта женщина в нём растёт быстрее ребёнка -
Набирается сил, поднимается, расцветает.
Эта женщина больше любого предмета в мире,
Ближе матери, папы, сестры и брата.
Эта женщина не помещается в его квартире,
Но теряется в складках его халата.
Эта женщина плачет, скандалит, не разбирается в спорте,
Тратит деньги, ужасно готовит.
Эта женщина просто течёт по его аорте,
Упаси её Боже когда-нибудь остановиться.
2. Пролог
Все персонажи и события - вымышленные. Любые совпадения с реальной жизнью - случайность, за которую автор ответственности не несёт.
Самое горькое на свете состояние -
одиночество.
Самое длинное на земле расстояние -
то, которое одолеть не хочется.
Самые злые на свете слова:
"Я тебя не люблю".
Самое страшное - если ложь права,
а надежда равна нулю.
Самое трудное - ожиданье конца
любви.
Ты ушла, как улыбка с лица,
и сердце считает шаги твои.
И всё-таки я хочу самого страшного
и самого неистового хочу.
Пусть мне будут беда вчерашняя
и счастье завтрашнее по плечу...
(Андрей Дементьев, 1983 г.)
ПРОЛОГ
С наступлением первых тёплых деньков Питер превратился в огромную концертную площадку.
Уличные музыканты, очухавшись от затянувшейся зимней спячки, повыползали из своих репетиционных гаражей, чердаков и подвалов на свежий воздух. Щурясь с непривычки на яркий солнечный свет, они бодрыми ручейками растекались по улицам города к своим неофициальным “рабочим местам”.
Набережная канала Грибоедова напоминала нынче огромный муравейник. Увешанные фотоаппаратами и вооружённые видеокамерами гости северной столицы спешили к Спасу на Крови. Кто-то заныривал в многочисленные магазинчики, охотясь за оригинальными сувенирами на память о посещении Петербурга, кто-то надолго застревал возле художников, которые без устали писали этюды, портреты и шаржи...
В пик туристического сезона здесь постоянно звучала живая музыка. В основном, конечно, рок-группы с каверами культовых песен "Кино", "Крематория" или "Чижа", но встречались и оригиналы: барды, виолончелисты и скрипачи, этнические коллективы... Иногда концерты на набережной давал сам дядя Гриша, легендарный питерский трубач: с аккуратной седой стрижкой, в неизменном клетчатом пиджаке и со складным стулом, на который он взбирался, как на трибуну, чтобы свысока сражать публику своим искусством.
Кто-то музицировал прямо у станции метро, многие облюбовали себе местечко возле Итальянского моста, а некоторые обосновались недалеко от входа в Михайловский сад. Уличные музыканты не вели боёв за территорию, предпочитая мирно договариваться и время от времени меняться друг с другом геолокациями.
В этот ласковый июньский вечер больше всего внимания доставалось расположившемуся на мосту худому брюнету с виолончелью. Он выглядел странно, если не сказать чудаковато - вернее, даже не он сам, а выражение его заросшего щетиной лица. Взгляд тёмных глаз был дик, практически безумен, как у психа из кинематографа: играя, виолончелист то и дело залихватски подмигивал прохожим, что-то неслышно бормотал в такт музыке, кривлялся, корчил рожи и вообще существовал как бы отдельно от собственных рук, которые уверенными и отточенными движениями извлекали из инструмента прекрасную мелодию - "Второй вальс" Дмитрия Шостаковича. Правая нога музыканта, возле которой стояла шляпа для денег, отбивала чёткий ритм, но тоже как будто жила своей жизнью, не увязываясь воедино с сумасшедшим блеском в глазах уличного музыканта и его пугаюшими ужимками.
Впрочем, такого ли уж "уличного"?.. Первыми его узнали культурные и образованные японцы.
- Макисиму Ионесуку! Макисиму Ионесуку! - возбуждённо загалдели они, тут же нацелившись на музыканта своими объективами.
