1939 год. До войны ещё целых два огромных года. На улице Горького (бывшая Тверская) во всю стену домов, что напротив друг друга, два огромных портрета. Один, и это понятно, портрет Сталина, но вот другой – такой же огромный, но Ладыниной! Такого никогда ещё не было – совсем недавно ставшая известной артистка бросает вызов вождю всех народов! И, представьте себе, все проходящие мимо находят это вполне нормальным! Счастливо улыбаются! На что уж известные Орлова и Александров, но и у них такого не было! Известность артистки и известность Сталина!
Между тем начало этой Ладыниной не обещало ничего сверхвыдающегося. Отец – крестьянин с тремя классами образования – как-то оказался по службе в Благовещенске на Амуре, и познакомился там в местном госпитале с будущей женой, работавшей санитаркой. Через год появилась старшая дочь Мария, которая и прожила первые свои 4 года на Дальнем востоке. Это потом в 1912 году она переехала с семьей на родину отца в село Назарово Красноярского края. Сейчас это город, в котором назаровцы установили единственной в стране памятник Ладыниной.
Впрочем, в наше демократическое время есть биографы, которые просто указывают, что Ладынина родилась в селе Назарово вблизи города Ачинска Енисейской губернии. Но есть и такие, кто указывает о рождении в селе Скотинино Смоленской области, при этом объясняют, что Лыдынина сама назвала другое место рождения, Скотинино – не совсем благозвучно!
Семья оказалась многодетной. Всего было четверо детей. Здесь она окончила школу и начала работать сельской учительницей. Этим же потом она занималась и в Смоленской губернии. До этого жизнь приучила её к крестьянскому труду, приходилось ухаживать за меньшими детьми, работать дояркой, что крайне пригодилось ей в будущем на киносъемках.
Марина в детстве очень много читала и рассказывала о прочитанном окружающим её детям. Те, буквально, заслушивались её рассказами, просили ещё, ещё… Она играла на балалайке в оркестре народных инструментов, плясала при каждом удобном случае вместе с цыганами на базарной площади. Первую роль сыграла в детском благотворительном спектакле. В постановке <<Птичий переполох>> была Весной. Тогда же шестилетняя актриса получила первый сценический костюм —пышное платье. И первые цветы, а также роль Наташи в спектакле <<Русалка>> на пушкинском вечере. Была суфлёром в школьном самодеятельном театре. Так громко и увлеченно подсказывала, что её стали звать <<артисткой>>. Потом это прозвище стало её профессией. Работала в профессиональном театре города Ачинск недалеко от села.
ЛАДЫНИНА – ЭТО БУДУЩЕЕ МХАТ
Посоветовал отправиться в Москву Марине актёр Театра Мейерхольда Сергей Фадеев. Он же подарил ей книгу <<Моя жизнь в искусстве>> Станиславского. Так она стала <<особо одарённой>> в ведомости приёмной комиссии ГИТИСа. На втором курсе её пригласили на стажировку во МХАТ. 1929 год. Эпизодическая роль в немом фильме <<В город входить нельзя>>. 1932 год. Сыграла слепую цветочницу в картине <<Просперити>>. Она уже на сцене с Качалавым, Москвиным, Кторовым, Андровской. Роль монашки Таисии в <<Егор Булычёве>> – блестяще! Работу отметил Горький. Ладынина участвует в целом ряде спектаклей: <<В людях>>, <<Достигаев>>, <<Цыгане>>, <<Три сестры>> … Перевели в основной состав. Станиславский говорит: <<Ладынина – это будущее МХАТ>>. Немирович – Данченко всегда неохотно отпускал её на съемки: <<Никогда не бросайте театр!>> Но увёл её всё-таки Пырьев. Кто же такой этот Пырьев?
В Первой Мировой войне Иван Пырьев за храбрость удостоен Георгиевских крестов 3 и 4 степени. В период Гражданской войны перешёл на сторону Красной армии. Тут он и рядовой, и политрук, и агитатор. Екатеринбург. Помимо основных обязанностей, посещает театральную студию и выступает в профессиональной группе под псевдонимом Алтайский. Почему такой псевдоним? Его корни в селе Камень Алтайского края. Семья старообрядцев. Отец убит в драке, когда Иван был ещё маленьким.
В 1921 году труппа МХАТ приезжает с гастролями на Урал. Иван поражен профессиональным уровнем театра. Немедленно едет в Москву. Там оканчивает актёрское и режиссёрское отделение Государственной экспериментальной мастерской В. Э. Мейерхольда и погружается, как говорится, в кинематографическую деятельность. В итоге, спустя много лет он становится директором киностудии <<Мосфильм>>, руководителем Высших режиссёрских курсов, основателем Союза кинематографистов СССР, издателем и главным редактором журнала <<Искусство кино>> и много всего ещё. Но это всё потом. Сейчас, после мастерской Мейерхольда, у молодого Пырьева безумное желание работать. И тут он знакомится с наиболее известной и востребованной актрисой конца 20-х – начала 30-х годов Адой Войцик (Арианной Игнатьевной Войцик), которая окончила Государственный техникум кинематографии и студенткой снялась уже в немых фильмах <<Будьте, как мы>> и <<Ценою тысяч>>. В 1925 году она в драматическом сериале <<Расплата>> (фильм утерян), а через 2 года снялась в драме <<Сорок первый>> (не путать с фильмом Извицкой). После этой работы, как говорят киноведы, роли посыпались на девушку. Наверно, зрителей поражал точный психологический рисунок героинь.
