«…Ст. Рассадин (литературовед, литературный критик,1935–2012). «Русские». Читаю с большим удовольствием. Очерки о русских писателях 19 века. Придумана книжка, начиная с заголовков, хорошо. Образованность автора чувствуется во всем. Свободе обращения с фактами завидуешь. Их поколение, шестидесятников, при всем легкомысленном к ним отношении других, было очень образовано. Остальные – все жиже и жиже. И любимые герои у них достойные – Пушкин, Грибоедов, Жуковский… Всё приличные люди…»
1 января
Фильм А. Кончаловского «Глянец».
Нравы «попсовой тусы» уловлены и точно, и смешно. Только разоблачения, про которое говорил наш режиссер – проповедник до премьеры, не получилось. Мораль вышла совсем другая. Это, конечно, грязноватая и циничная компания, наш бомонд, но если ты упертая, но честная, тебе повезет. Финал, когда золушка из провинции становится королевишной, женой А. Домогарова, дико пьющего, но все-таки миллиардера, смотрится достойным вознаграждением за муки. Абсолютно по лекалам Голливуда изготовленный фильм. И разницы между Кончаловскими Андроном и Егором не стало никакой. Среднее кино во всех смыслах они делают оба. Т. е. в Голливуде А. не зря торчал, рецептам научился, технику освоил, но «автором» перестал быть. А. Тарковский, его приятель, войдет в историю кино всей судьбой, а Кончаловский? Ну, может быть, «Первым учителем» или «Романсом о влюбленных», как знаковыми фильмами советских 70-х, но не стопроцентной личностью.
…Мечтаю выспаться.
3 января
Умер Александр Абдулов. Жаль его безумно. Хороший был актер и мужик во всем. Таких – все меньше. Сгорел как-то вдруг, от рака легких. Хотя боролся, как зверь. В одном из последних интервью сказал немножко странно: «Я думаю, все будет хорошо. Я верю в это. Как говорил Юрий Владимирович Никулин, мой любимый клоун, когда его спрашивали про Мухтара, – «Он постарается». Я постараюсь!».
4 января
Звонок А. Шапиро. Немного неудобно. Обещала Ирке К., (жена Шапиро) что позвоню по поводу спектакля сама, но так и не собралась. Он меня опередил. Сказала правду, но мягче, чем ей (поняла, что она ему уже доложила). Не получилось что-то.
5 января
«Шум за сценой» Майкла Фрейна, реж. А. Леньков, постановка П. Хомского, Театр Моссовета.
Обожаю эту комедию положений. Я когда-то очень на ней смеялась. Кстати, это был севастопольский спектакль В. Петрова, ныне и давно мне неприятного. А ведь как начинал, сколько обещал! А потом история с «Живым трупом» в Омске, воспетым М. Дмитревской и ужасным в натуре. «Золотая маска» с «Женщиной в песках», что подмыло его репутацию. А сейчас – теплое местечко в Школе-студии, шестерка при О. Т. и Толе С.
Спектакль Инны Данкман, который был в Моссовета и который все хвалят, вспоминая, я не видела. Этот, чем больше на него смотришь и пытаешься разобрать, вызывает страшную досаду. Доисторическая режиссура. Вернее, дорежиссерский театр. Нестоличный вид. Собрались, договорились, кто откуда выходит, и поехали. Смешной только 3 акт (это для тех, кто досидит), но и то не потому, что сделано так, а потому что в пьесе уже перепутано все, что можно.
Неудачный домик (тяп-ляп) построила М. Рыбасова. Не очень старалась В. Севрюкова (художник по костюмам).
Как можно было назначить на роли соперников (по сюжету) актеров разного возраста и амплуа, да еще внешне похожих А. Межулиса и А. Смирнова. Если не знаешь, спутаешь. Смешная Е. Валюшкина (она это умеет), но на одной красочке ведет роль. Неприятный, заштампованный сам Леньков, играет жирно, приемом наружу. Лучше всех В. Каншина, которая простроила роль логически от начала до конца и помнит и про маслины, и про газету.
6 января
«Бесприданница» П. Фоменко. Мастерская.
Это очень плохо, во всех смыслах. Не заразительно – самое последнее дело в театре. Поверить в то, что можно уйти от Карандышева – Е. Цыганова (хотя гримом и костюмом мальчика подпортили) к Паратову – И. Любимову невозможно. Вожеватов – Щенников – циник с рыбьей кровью (вообще всё страшно лениво разворачивается). Выглядит не хозяином умелым, а сыночком чьим-то, который бросает на ветер чужое состояние. Кнуров – А. Колубков – маловыразительный эскиз на тему Прибыткова. Лариса – П. Огуреева – дура. Маменька – Н. Курдюбова – бессердечная дура: у нее уже двух дочерей зарезали, она третью упустила за реку с цыганами и молча, «сдержанно» курит, а на реплику Карандышева «Где ваша дочь!», абсолютно спокойно и презрительно говорит, что он сам виноват.
И очень скучно всё. Понравился только Томас Моцкус, который играет полового в трактире. Он живой.
Очень странное это новое здание Мастерской на набережной. Какое-то «ласточкино гнездо». Снаружи – всё округло, внутри – будто всё углом. Снаружи – ну просто станция метро или «Бородинская панорама». Внутри – современный офисный центр, серо-черный мрамор, металлическая отделка. Сам зал неплох, скромный, без рококошек, бело-голубой, удобный, отовсюду видно. Фойе с какими-то подушками и амфитеатром, еще одним подобием зала (конференц-зала?), большой буфет и крошечный гардероб, в котором после спектакля меня чуть не задавили (не рассчитали строители). Один женский туалет – у гардероба, на самом видном месте: в антракте я подумала сначала, что очередь громадная стоит одеваться, народ бежит, потом еще больше сконфузилась, поняв, что тетки пописать хотят. А второй туалет, внизу, стыдливо прикрыт, но его не найти, если не знать.
