Читать онлайн полностью бесплатно Римма Байбурова - Интересы земные. Интерьеры Нового времени. Часть первая

Интересы земные. Интерьеры Нового времени. Часть первая

Это 3-я книга из серии «Интерьеры в меняющемся мире». В Средние века европейцы последовательно пришли к идее о ценности краткой земной жизни, предваряющей жизнь вечную.

Книга издана в 2023 году.

Введение

Ранее было показано, что характер интерьеров предшествующего Средневековья определяли догматы христианства и ислама о едином Боге, о краткой земной жизни, которая дается как испытание перед жизнью вечной, в раю или в аду. В рамках этих религиозных представлений в Европе возникло и неизменно крепло внимание к земному отрезку жизни (рост городов, появление университетов и проч.). Конец Средневековью положила мысль, что (не подвергая сомнению религиозные догматы и необходимость спасения души для вечного существования) земными достоинствами можно успеть воспользоваться. Полные оптимизма европейцы обратились к жизни земной. Наступило Новое время. Памятники Древнего Рима предстали как примеры того, какой может быть окружающая среда. Интерьерам Нового времени посвящены две части (две книги – 3-я и 4-я).

В данной 3 книге будут рассмотрены интерьеры XV – 1-й пол. XVIII в. Как и ранее, интерьеры четко запечатлели как общие фундаментальные представления об окружающем мире, так и ментальные особенности народов, эти интерьеры создававших.

В XV–XVI вв., в Ренессансе, был  разработан новый, основанный на достижениях древности, художественный язык архитектурной гармонии. Но погружение в земную жизнь, желание испробовать предоставляемые земные возможности привели к тому, что в сер. XVI в. приоритетными оказались уже не гармоничные, а вычурные формы маньеризма. Для примера избраны две страны: богатая древними памятниками Италия, в которой новые мировоззренческие настроения были выражены наиболее чисто, и Русь, находившаяся на далекой северо-восточной окраине Европы.

Далее, в XVII в. можно видеть пик земных наслаждений. Интерьеры барокко поражают воображение размерами, эффектами, материалами. Для рассмотрения взяты интерьеры Италии, Франции и России. Они строятся на общих главных позициях, но обрели яркое своеобразие в силу ментальных особенностей их создателей.

Наконец, в 1-й пол. XVIII в. интерьеры рококо отразили проявившийся интерес конкретно к человеку: уменьшились размеры помещений, более деликатным стало убранство, появились новые удобные предметы мебели и др. Анализируются интерьеры Франции, немецких земель, Англии и России.

Интерьеры XV–XVI вв.

Италия. Ренессанс и маньеризм

Нач. XV в. – рубеж XVI–XVII вв.

На протяжении Средневековья человек шаг за шагом открывал для себя окружающий земной мир, и каждое новое открытие только разжигало его любопытство. Земная жизнь, такая пугающая в начале пути, неотступно представала во всем своем многообразии и становилась все более привлекательной; земные радости можно было вкушать. В конце концов, пришло осознание, что и короткий земной период, предшествующий жизни вечной, можно прожить счастливо и увлекательно.

В то же время стало очевидным, что земные интересы человека – сам он, природа, науки, литература, искусство – те же, что занимали людей в древности. Древний Рим и его величайшие достижения засияли новыми красками. Сохранившиеся римские триумфальные арки, руины форумов, амфитеатров, разрушенные термы свидетельствовали о временах, когда люди жили в гармонии с окружающим миром, познавая его и наслаждаясь его красотами. На эти стороны жизни античного мира европейским христианам захотелось равняться, они возвели их в своего рода эталон, к которому следовало стремиться, захотелось их возродить. При этом христианские постулаты вовсе не подвергались сомнению. Новые идеи и надежды, будоражащие умы, запечатлел новый художественный стиль Ренессанс или Возрождение (точный перевод на русский язык слова Ренессанс).

Примером идеального представителя эпохи Ренессанса можно считать Федериго да Монтефельтро, герцога Урбинского. Его биограф сообщает не только о военных подвигах своего героя, но и о том, что Монтефельтро владел латинским языком и читал античных авторов в подлиннике, был осведомлен в философии, теологии, математике, являлся знатоком архитектуры, живописи, любил скульптуру и музыку. Герцог и его супруга Баттиста Сфорца изображены на портретном диптихе (ил. 1), выполненном ок. 1465 г. ренессансным художником Пьеро делла Франческа.


Ил. 1. Худ. Пьеро делла Франческа. Двойной портрет: герцог Федериго да Монтефельтро и герцогиня Баттиста Сфорца. Ок. 1465 г. Галерея Уффици (Флоренция)


Диптих исключительно точно передает дух Нового времени: фигуры супругов представлены не на привычном цветном декоративном фоне, за ними — легкий воздушный пейзаж, что утверждало приятие земной жизни, единство человека и природы; изображенные персонажи мощно доминируют в композиции, символизируя новое самоощущение человека Ренессанса. Раскрепощенное ренессансное сознание, открытое для постижения окружающего мира, предложило также перспективное построение живописного пространства. Интересна и оборотная сторона диптиха, где на фоне пейзажа символически представлены едущие навстречу друг другу повозки с герцогом (на стороне с Федериго да Монтефельтро) и герцогини (на противоположной стороне).

Если в готический период бесспорное первенство принадлежало Франции, то формы Ренессанса в наиболее чистом виде представлены в Италии



Другие книги автора Римма Байбурова
Ваши рекомендации