«Откуда взялся смысл,
который мы вкладываем
во всю эту бессмыслицу?»
Станислав Ежи Лец
Книга талантливого писателя И. Осадчего «Игра в бесконечность» включает несколько остросюжетных новелл. В названии подчёркнута философская основа этюдов. Автор рассуждает о конечности и бесконечности бытия, о времени, счастье, бренности жизни, роли случая и многом другом.
Время – это ключевой образ всего произведения. Границы между прошлым, настоящим и будущим, сном и явью весьма размыты. Хозяин кафетерия Джон, живший девятьсот лет назад, оказывается в настоящем для героев новеллы времени («Под покровом луны»), директор фирмы Пирс приходит за Гейбом из прошлого («Краски»). «Настоящего не существует», – утверждает один из персонажей, юный фотограф Ньютон («Фотография»). Время словно играет с героями произведения, перемещая их из сна в явь, из одного века в другой, порой вызывая недоумение: который час? какое сегодня число? что это – реальность или иллюзия, нарисованная воображением?
Время замирает в моменты счастья: когда герой слышит сопение любимой девушки, уснувшей на плече («Ночные разговоры»), когда делает предложение руки и сердца («13:44»), наслаждается общением с друзьями («Осень – время перемен»), когда берет в руки скрипку и начинает играть («Мелодия для души»). Примеры Тима и Рози, Дженны убеждают читателя в том, что нужно самим создавать счастливое настоящее.
Пространство в книге тоже не имеет границ: черный кот сходит с экрана телевизора и возвращается туда же («От Эдгара Аллана По до…»), люди из прошлого преодолевают физические преграды и появляются перед героями в комнате, в парке.
Все новеллы представляют собой довольно целостный по своему эмоциональному и смысловому содержанию цикл. В сборнике они объединяются на основании схожести темы, сюжета и героев. Композиция внутри новелл согласуется с общим построением всей книги через общие элементы. Основным скрепляющим элементом композиции сборника является тема, заявленная в заглавии – «Игра в бесконечность», а также эпиграф: «Откуда взялся смысл, который мы вкладываем во всю эту бессмыслицу?»
Система образов произведения имеет сложную структуру. Это и люди, и животные, и призраки, и вещный мир, и даже такие акустические понятия, как голос и тишина.
Чаще всего героями выступают обычные люди, такие как Чарльз, неожиданно обнаруживший, что всю жизнь провел на работе и не повидал мира вокруг («Год за триста шестьдесят минут»); влюбленный юноша Уильям, боявшийся признаться в чувствах любимой девушке («Под покровом луны»); семейная пара Шелдон и Джулия («Человек дождя»).
Мир призраков, встреча с которыми всегда страшит, неоднороден. Среди них встречаются добрые наставники, которые помогают найти правильное решение и спасают от смерти. Таковы, например, хозяин кафетерия Джон («Под покровом луны»), сотрудница полиции Фелисия («Человек дождя»). Есть в произведении и злодеи, представляющие опасность для человека, нередко несущие ему гибель, – отражение в зеркале («Ты ли моё отражение?»), призрак невесты и маленькая девочка с мертвецкой ухмылкой («Дом с привидениями»), неведомое Оно («Кто там?»). Примечателен образ Смерти. Смерть выступает не в привычном нам образе старухи с косой, она просто женщина в черном, незнакомка, подошедшая к дубу и ждущая своего часа («Год за триста шестьдесят минут»).
Человек часто сам идет навстречу смерти, приближает ее, пытаясь услышать абсолютную тишину (Роберт из новеллы «А можно ли услышать тишину?»), встретиться с неведомым («Дом с привидениями»), услышать голос, храня его в банке («Похититель голосов»).
Неожиданны концовки новелл. Они показывают неотвратимость предопределения, судьбы. «Грег недовольно посмотрел на свою девушку и… топнул ногой, отчего кот вернулся на экран. Сисси ошарашенно наблюдала эту сцену. Грег медленно поднялся, достал из бара бутылку виски и, осушив её одним залпом, посмотрел на стоявший в углу топор» («От Эдгара Аллана По до…»). Автор предоставляет возможность читателю самому домыслить финал.
Художественный мир писателя поражает с первой страницы. Книга «Игра в бесконечность» написана с глубиной и страстью. Читателя почти сразу затягивает омут безумия, смешение чувств, калейдоскоп мыслей, складывающихся в извитые переходы времени и пространства, нередко оторванные от реальности.
В сборнике новелл Игоря Осадчего фантастические сюжеты переплетаются с философией жизни, сверхъестественные образы ложатся на реалистичную основу, поучительный смысл соседствует с типичными чудесами.
Л. А. Калинина, канд. филол. наук, доцент
ФГБОУ ВО «Глазовский государственный педагогический
институт имени В. Г. Короленко»
