Уже лет двадцать, как фотокамеры Pentax надо всё же рассматривать как инструменты, стимулирующие на творчество, вдумчивого ценителя художественной составляющей фото для всех случаев жизни.
При этом этой фототехникой очень приятно пользоваться.
У Пентакса, даже если прочитать руководство пользователя по диагонали, горизонтали и вертикали 100500 раз, возникает 100500 вопросов как пользоваться камерой Pentax на все 100500%.
Здесь почти вся правда:
Полный кадр подводит к намного боОольшему потенциалу для фотосъёмки.
Потенциал – это про максимально достижимый результат, а не трудности в процессе.
На какой этаж можно поднять груз 50 кг – потенциал.
Пользоваться ли при этом лифтом или карабкаться по лестнице, величина та же. Но ощущения разные.
Техника влияет на итоговую картинку немого меньше, чем умения фотографа быстро переключаться здесь и сейчас, ума, резвой и расчётливой сообразительности владения этой техникой и видение интересного светового конфликта.
Новаторство, упорство и оригинальность – это главные качества.
Еще несколько принципов Анри Картье-Брессона, цитирую:
– Сущностью фотографии для меня являются линии предметов.
– Содержание снимка должно быть постоянной заботой фотографа.
– Это иллюзия, что снимки сделаны при помощи фотоаппарата.
– Они созданы при помощи глаз, руки и сердца.
– Я верю в то что с открытием окружающего мира происходит открытие себя. – В фотографии самая маленькая вещь может стать главным объектом.
– Для меня фотография – это признание в доли секунды важности происходящего.
– Сама фотография меня не интересует. Я хочу лишь запечатлеть долю секунды реальности.
– Ваш глаз должен видеть композицию кадра, ту, что предлагает вам сама жизнь.
Существует так же миф, что Анри всегда делал законченный снимок в момент съёмки, никогда не изменял, не кадрировал сделанную фотографию.
Она ошибочна и опровергнута несколькими тестовыми отпечатками, значительные части которых заштрихованы для последующей перекадровки.
Анри при жизни шутил, что у него нет воображения, из-за чего он так и не стал художником и бросил режиссуру. Фотографировать, по его словам, всегда проще.
А техника (техника разная нужна – техника разная важна) – техническое оснащение боОольше даёт фотографу возможностей для реализации видения мира во всех его световых чудесах и получения кайфа в технике выразительного искусства фотографии.
Хотя и хочется К-1, но трезвый рассудок подсказывает, что для множества целей фотографирования в стилистическом направлении предложенным Pentax не так уж и нужен Pentax К-1.
Многие и творческие, в том числе, задачи помогает исполнять Pentax К-3.
Плюс имеющаяся осознанно выбранная оптика, в том числе и оптика для FF из плёночных времён с которой интересней, практичней (на практике предостаточно случаев для использования центральной части оптики объектива и большей ГРИП, но на открытых апертурах) пользоваться на CROPнутой системе, чем на новейшей FF+плёночная древних времён оптика, по существу это тоже самое как использовать оптику среднего формата на CROPе Pentax 645D/Z.
По большому счету К-1 – это К-3, но только с большой матрицей. Ещё лет 10 и народ забудет, что такое FF, возможно, как ностальгия по плёночным временам поутихнет.
Мечта – это снимать одновременно на Pentax К-1+15—30 +*43+*85 и на Pentax К-3+*50—135, т. к. для кадра FF 24х36мм оптимально представляет интерес от широкого угла до 85мм ФР из-за картинки – она выгодно смотрица объёмней, как ни странно а рабочий отрезок то для FF 24Х36мм собственно и был разработан, а для остальных фокусных расстояний, длиннее и макро больше оптимален формат APS-C и не до оценивать это будет оОочень большое заблуждение.
Почти все параметры и управление взяты от К-3 и добавлены некоторые новые вкусняшки на базе уже не новой модели сенсора.
Только вот из-за больших файлов все медленнее.
А что так можно? Да Вы просто неправильно начали.
