Читать онлайн полностью бесплатно Борис Подовалов - Энантио драмия. Бег в противоположном направлении
Художник Елена Волкова
Дизайн, редактор Ангелина Морозова
Дизайнер обложки Маргарита Кротова
Автор идеи Борис Подовалов
Дизайнер обложки Алексей Чеканов
© Борис Александрович Подовалов, 2017
© Маргарита Кротова, дизайн обложки, 2017
© Алексей Чеканов, дизайн обложки, 2017
ISBN 978-5-4485-3562-8
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
«Объяснительная записка» к серии иллюстраций по сценарию «Антахкарана»
Летом 2011 года мною были сделаны две серии иллюстраций к киносценарию Б. Подовалова «Антахкарана», состоящие из 18 и 8 листов.
Основой для 18-листовой серии стало видение основной идеи сценария как пути человека к самому себе, своей внутренней сути через сломы и сдвиги в его житейском круговращении.
Наилучшим, самым прямым и действенным способом графического выражения, проникающим глубоко в душу, мне видится геометрическое выражение, взгляд на глубинные пути человека с точки зрения универсальнейшего языка простых геометрических форм: крута, квадрата, треугольника, тетраэдра, линии, точки … «Измерь самого себя, и ты станешь настоящим Геометром!» – воскликнул средневековый философ Марсилио Сичино. А еще более важно для героев сценария – стать Настоящим Собой.
Иллюстрировать внутренний путь человека – к Настоящему Себе, внутренней Оси Самостояния, Себе – Лучшему – Чем – Сейчас, – конечно же возможно лишь используя символический язык архетипических геометрических фигур, насыщая их при этом своим личным пониманием.
Прикоснуться к магии геометрии, взаимодействия чисел, – значит войти в поток пропорций, взаимодействий, сил, закономерностей, по которым движутся Солнца и Светила, и наши душевные силы, и жизненные соки самой Жизни, – по законам Времени. Время Вселенной и Время внутри человека, их соотношения, выпадения из времени и встраивание в него, ускорение и замедление, их взаимное «выворачивание» и вылепливание одного из другого…
Коловращение житейское и вращение, как поступательное ускоренное движение планет, целостность и цельность, включенность маленького времени человека в Большое Время, его судьбы с большими и малыми внешними и внутренними событиями, – все подвигало к изображению на плоскости этих явлений, как абстрактных, текучих, каллиграфически-графических композиций с использованием чистых графических форм, геометризовать вихри взаимодействующих сил, стремясь к передаче этих явлений через лапидарные геометрические формы и, одновременно, показывая непрерывное становление, неостановимое движение, вечный Живой Поиск этих форм, Живое Поле Взаимодействия Сил во Времени, Большом и маленьком.
Задача сложная, но имеющая прекрасные предпосылки к решению, если опираться на суть восточной каллиграфии, приемы «суми-Э», «живописи идей», которые позволяют запечатлеть не только Форму, но и Время, запечатлеть и «запечатать» в плоскости само Время, Скорость, Ритм, Ускорение и Замедление, Силу и Слабость с помощью специфических методов, приемов, материалов – каллиграфических кистей, китайской туши, шелка, – Древних сокровищ, проводников мысли, чувства, незаменимых при соединении внешних и внутренних миров проводников.
Современное понимание Времени, как спиральной фрактальности, законы музыкальной алеаторики, торсионных полей и сама торсионная природа мысли, колесо жизни и вечные циклы изменений, – все эти уровни можно графически спроецировать в виде многоуровневых наложений китайской тушью на шелк самыми разными способами и приемами каллиграфии, восточной и западной, древней и современной.
Именно поэтому для иллюстраций были выбраны в качестве основы – натуральный шелк; смешанная техника нанесения изображений – кисть, перо, маркер, акват, – именно на этом материале выявляет до конца свою сущность, силу, контрастируют, соединяясь, но не смешиваясь, сохраняют свою особенную природу, давая сложные оттенки черного и серого. Черная нить шерсти, ПРО-низывая, ПРО-шивая, ПРО-ходя пунктиром через шелк, бумагу, изображения, ПРО-растая через все слои материи, ткани, призвана обозначить связность, цельность, единость и съединенность мира, ПРО-никает сквозь весь сложный мир, съединяя человеческий микрокосмос с макрокосмосом. Пунктирная же линия помогает усилить чувство пульсации, ритмично ныряя вниз, выныривая из глубины на поверхность, продолжая свой предначертанный путь, заставляя созерцающий взгляд «сшивать» ее мысленно, активизируя мысль о «пути», сложной траектории через все планы бытия. Пунктир в плоскости проекции дает нам символ просвета, мерцания, разлома и разрыва, выхода, лазейки, потенции перемены… В то же время он «проговаривается» и об иных слоях, измерениях, многоуровневых «-под-» и «-над-»…
• В иллюстрациях этот черный, пронизывающий все слои пунктир призван обозначить то «невидимое, но знаемое», будущее, помеченный путь, ожидание, выразить слоистость мира, его проницаемость человеческой мыслью. Пунктир одновременно и присутствие, и отсутствие, «и…и», а не «или… или», «и мрак, и свет», тождественен дымке и туману, неопределенности, но намеченности, проективности мысли и воли как таковой, мерцание маячка, пульсация мысли.
• Размытость границ и вариативность пути, потенция выбора, дление настоящего момента жизни, настоящее время, от которого пунктиром-мечтой длится будущее и пунктиром-воспоминанием продлевается прошлое, в разрывах же пунктира – сокрытое и несказанное, развертывание иных слоев, адаптационная гибкость жизни, сила неочевидного…
